春秋战国时期的宫廷雅乐中,除了编钟以外还有哪些乐器?

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乐器。早在周代,它常与埙一起演奏。战国之世,它作为大型宫廷乐队中的一员,与编钟、 或许还有别的分法,按照年代,或者按照门类,什么汉唐舞、敦煌舞什么的,宫廷舞、民间舞

编钟是我国古代的重要打击乐器,因能奏出歌唱一样的旋律,所以被称为“歌钟”。它依钟的大小不同而有次序地悬挂在木制钟架上,用木棰敲击发音,音色清脆、悠扬,穿透力强。那除了编钟,春秋战国时期的宫廷雅乐还有哪些乐器?

乐器 编铙商朝时军队盛行乐器。呈圆片形,形制与钹基本相同。 编钟 打击乐器(宫廷雅乐 春秋时期,在战国时期大量使用。至于斧钺,由于其杀伤力不如戈矛,在春秋时期实战中的

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所记载的西周和春秋时期的各种贵族礼仪,其中与雅乐有关的有: * 郊杜:祭天地神明的 战国初期),出土的古乐器有一百二十四件之多,其中五十六件为一套的编钟制作尤为精美

春秋战国时期,中国的乐器已经发展到了一个小的高峰,常见的乐器除了编钟之外还有编磬、鼓、竽、琴瑟等。

所以周朝并没有) 【编钟】最早出现在商代,兴起于西周,盛于春秋战国至秦汉,又传至朝鲜 日本,明代、清代及朝鲜王朝宫廷中仍有沿用。古代编钟常用于宫廷雅乐,每逢征战、宴

编磬是在木架上悬挂一组音调高低不同的石制或玉制的磬,用小木槌敲打奏乐。多用于宫廷雅乐或盛大祭典。

乐器。隋唐时期用于清乐。以后则只用于宫廷雅乐和丁祭音乐。 周、汉时期的古瑟,考古发掘中多有发现。湖南长沙浏城桥一号楚墓(约为春秋晚期或战国早期)出土瑟,是目前所

鼓的出现比较早,从如今发现的出土文物来看,可以确定鼓大约有5000年以上的历史,在古代,鼓不仅用于祭祀、乐舞,它还用于打击敌人、驱除猛兽,并且是报时、报警的工具。

轩一、轩二: 上古之世·神魔传说·侠士聚散·布义四方·人妖之别 枫之舞: 战国烽烟 轩四: 秦朝乱世·墨家余生·梦想竞逐·机关奇术·编钟雅乐 苍之涛: 春秋争霸·时空

竽是古簧管乐器,形似笙而较大,管数亦较多。战国至汉代曾广泛流传。原三十六管,后减至二十三管,通高78厘米。

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琴瑟相传是伏羲发明创造,琴与瑟均由梧桐木制成,带有空腔,丝绳为弦。琴初为五弦,后改为七弦;瑟二十五弦。古人发明和使用琴瑟的目的是顺畅阴阳之气和纯洁人心。

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编钟、笙、竽、磬、鼓、瑟、排箫按照乐器的制作材料,

谢邀。农村有很多禁忌习俗还是一样流传着,城里姑娘要嫁过去的话一定要了解。虽然因地域有差异,但是这些习俗却在各地都遵守的。  今天我们说一说,农村借东西的禁忌习俗。两种东西不能借,一种只能给!四种借了不能还  一给:老酵母不能借,只能给  在老家农村蒸馒头没有专门的鲜酵母,都是用面肥,也叫引子,老酵母,老家叫做接头。每次做面都会留下来一块,放在干净的地方,下次和刚和好的面揉在一块,这样就能自然醒面了,等醒好了面在留下一块,这样循环使用。  这个东西是不能借的,如果是有历史的老酵母那是拿钱也买不到的东西,之前天天向上就要一起包点的时候就提到,几十年的老面引子出价千万都不卖。如果要借着东西怎么办?这

将乐器分为:金、石、丝、竹、鲍、土、革、木八类

金:以青铜为材料制成的乐器,如钟、饶、编钟等。

编钟,熟悉的曾候乙编钟,它用青铜铸成,由大小不同的扁圆钟按照音调高低的次序排列起来,悬挂在一个巨大的钟架上,用丁字形的木锤和长形的棒分别敲打铜钟,能发出不同的乐音,因为每个钟的音调不同,按照音谱敲打,可以演奏出美妙的乐曲。

石:以石头为材料制成的乐器,如馨、编磐。

编磐,曾候乙墓葬也有出土,他生前是一个很爱好音律的人。

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我国古代编钟上有多少个小钟?

古代编钟 编钟最早出现在商代,当时多为三枚一组,能演奏旋律。商代编钟造型别致,钟柄部分是空心的,并与内腔相通,钟的表面有简单的兽面纹饰。近年来,在殷代大型王室墓葬妣辛墓中,又发现了有五枚一套的编钟,可构成四声音阶序列。   编钟兴起于西周,盛于春秋战国直至秦汉。西周中晚期,编钟已由三枚或五枚发展为八枚一组,能发出相隔一个小三度或大三度音程的两个音级。当时编钟经常用于宫庭宴会,所以被称为“钟鼓之乐”。至春秋中晚期,又增为九枚一组或十三枚一组。   1978年湖北随县城郊的擂鼓墩出土战国初期的曾候乙墓编钟,共六十五枚。被称为我国古代编钟之王,每个钟体上都刻有错金篆体铭文,正面刻“曾候乙乍时”(曾候乙作)。   2000年2月,湖北荆州战国楚墓发掘两套2300年前的大型编钟,各由14件组成,青铜制造,高0.72米。   秦汉以后,在历代宫廷雅乐中所使用的编钟多呈圆形,形制上有了很大改变,且每钟只能发出一个乐音。在经历了500多年黄金时代后,它由盛兴而衰退。 ____________________________________________________________ 编钟,又叫歌钟,是我国古代的重要乐器。用青铜铸成,依钟的大小而有次序地挂在木制钟架上,音色清脆、悠扬,穿透力强。历代的编钟形制不一,枚数也有异。古代用于宫廷雅乐,每逢征战、宴享、朝聘和祭祀都要演奏编钟。它可以用于独奏、合奏或为歌唱、舞蹈伴奏。如今编钟多用于民族管弦乐队,是色彩性很强的旋律乐器。 编钟的钟身呈椭圆形,很象两个瓦片合在一起,上径小,下径大,纵径小,横径大,钟口边缘不截齐,两角向下延伸,成尖角形。顶端有柄的为甬钟,带钮的为钮钟。钟的各部位都有着特定的名称,上部称为钲,下部谓之鼓,钟口两角为铣,钟唇曰于,钟顶名舞。在钟的鼓部,铸有精美的图饰,钲部的纹饰称为钟带或为篆间,每枚钟的钲部都有36个突起的隆包,谓之钟乳或枚。 1978年湖北随县城郊的擂鼓墩出土战国初期的曾候乙墓编钟,共六十五枚。被称为我国古代“编钟之王”。   曾候乙编钟每个钟体上都刻有错金篆体铭文,正面刻“曾候乙乍时”(曾候乙作)。钟背则记有与晋、楚等国律名的对应文字,共标有关于乐律的铭文2800多字,记录了许多音乐术语,在科学概念上表现出相当精确的程度,显示了我国古代音乐文化的高水平,表明我国早在公元前5世纪,就已使用十二平均律了,这比欧洲要早1800年。 中国古代乐器当中,成套的打击乐器(编磬、编钟)最具特色。最早的磬是用石板制造的,后来改用铜铸。成组的磬大小依次变化,音调与各律相应,就可以用于演奏乐曲。磬体制成之后需要校音,这比起弦乐器来麻烦的多。《考工记·磬氏》说:“已上则摩其旁,已下则摩其端。”“摩”即磨。这是说,若磬的发音偏高,可将它磨薄;发音偏低,便稍为磨它的两端(实际是增加其相对厚度)。这个办法很合适,当是实践经验的总结,应当认为人们已经知道刚体的几何形状与它发音音调的高低密切相关。编钟的铸造和制作也是相当复杂的事情。 近年我国学者对编钟的研究,确认了许多钟都能发两个音,敲击的部位不同,发出的音调就不一样,这是钟体振动情形相异的缘故。中国古代制钟的技术水平是世上无双的。曾侯乙墓出土的那套编钟至今仍声调悦耳,其音域宽达5个半8度,在中间3个8度范围内12个半音齐备,能旋宫转调,可独立演奏,变可与现代民族乐队或西洋乐队合奏,已为世人视为古代奇迹之一。 ____________________________________________________________ 在中国古代,编钟是上层社会专用的乐器,是等级和权力的象征。近代,在中国云南、山西和湖北等地的古代王侯贵族的墓葬中,曾先后出土了许多古代的编钟。其中最引人注目的是在湖北随县曾侯乙墓发现的曾侯乙编钟。这套编钟工艺精美,音域可以达到五个八度,音阶结构接近于现代的C大调七声音阶。另外,编钟上还标有和乐律有关的铭文2800多字,记录了许多音乐术语,显示了中国古代音乐文化的先进水平。曾侯乙编钟是目前中国出土数量最多、规模最大、保存较好的编钟,被誉为人类文化史上的奇迹。 编钟音乐清脆明亮,悠扬动听,能奏出歌唱一样的旋律,又有歌钟之称。 1982年,武汉民族乐器厂和武汉精密仪器铸造厂,根据曾侯乙编钟制成了一套仿古新编钟。这套编钟还根据舞台演出和现代音乐的需要作了一系列改革。全套编钟共24枚,每个钟可以发两个音,分三列悬挂。

战国编钟的奏出的古曲有哪些

战国编钟奏出的古曲基本上都是秦汉以后的作品,在春秋战国时期战国编钟奏出的音乐一般都是叫做雅乐,并不是娱乐作用的古曲。

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编钟是中国古代重要的打击乐器,是钟的一种。编钟由若干个大小不同的钟有次序地悬挂在木架上编成一组或几组,每个钟敲击的音高各不相同。由于年代不同,编钟的形状也不尽相同,但钟身都绘有精美的图案。 早在3500年前的商代,中国就有了编钟,不过那时的编钟多为三枚一套。后来随着时代的发展,每套编钟的个数也不断增加。古代的编钟多用于宫廷的演奏,在民间很少流传,每逢征战、朝见或祭祀等活动时,都要演奏编钟。 在中国古代,编钟是上层社会专用的乐器,是等级和权力的象征。近代,在中国云南、山西和湖北等地的古代王侯贵族的墓葬中,曾先后出土了许多古代的编钟。其中最引人注目的是在湖北随县曾侯乙墓发现的曾侯乙编钟。这套编钟工艺精美,音域可以达到五个八度,音阶结构接近于现代的C大调七声音阶。另外,编钟上还标有和乐律有关的铭文2800多字,记录了许多音乐术语,显示了中国古代音乐文化的先进水平。曾侯乙编钟是目前中国出土数量最多、规模最大、保存较好的编钟,被誉为人类文化史上的奇迹。 编钟音乐清脆明亮,悠扬动听,能奏出歌唱一样的旋律,又有歌钟之称。 1982年,武汉民族乐器厂和武汉精密仪器铸造厂,根据曾侯乙编钟制成了一套仿古新编钟。这套编钟还根据舞台演出和现代音乐的需要作了一系列改革。全套编钟共24枚,每个钟可以发两个音,分三列悬挂。 用曾侯乙编钟演奏的乐曲《楚商》 。乐曲表现了中国古代诗人屈原被流放时的悲愤之情。 编磬是可以演奏旋律的打击乐器,多用于宫庭雅乐或盛大祭典。 编磬就是把若干只磬排成一组,每磬发出不同的音色,可以演奏旋律。 20世纪70年代以来,我国先后在湖北的江陵和随县出土了大型编磬。湖北江陵纪南故城,是春秋战国时期楚国的国都,1970年在这里出土了一套25枚编磬。磬体用青色石灰石制成,上部作倨(gōu)句形,下作微弧形,表面都有较清晰的彩绘花纹和略显凹凸的花纹。其中4枚绘有凤鸟图,色彩高雅,线条流畅。 湖北随县曾候乙墓出土的全套编磬共四十一枚,石制,分上下两层悬挂,上层十六枚,下层十六枚,另有九枚可随时调用,这套编磬与编钟密切配合,可在同一调高上进行合奏或同时转调演奏。其音响效应“近之则钟声亮,远之则磬音彰”。 1980年下半年,湖北省博物馆和武汉物理研究所合作,将这套2400多年前的战国初期大型编磬复制出来,其发音与原编磬的标音铭文相符,低音浑厚洪高,高音明澈,音色优美而动听,音域达三个八度,可以旋宫转调,演奏多种乐曲。 清代的编磬,主要用于皇帝与王公大臣庆典的“丹陛大乐”、宫中大型宴会的“中和清乐”和“丹陛清乐”。清乾隆年间制作的编磬,16枚为一套,大小相同,厚度有异,采用新疆和田碧玉,其形与特磬一致,只是体积较小,每次演奏时全套都要使用,随乐曲旋律击奏。在清乾隆五十五年(1790),乾隆皇帝还用黄金制作了一套金编磬,和它一起使用的还有一套金编钟。

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